常州塑料管材设备 如何对待经典 布莱希特早就给出答案
2025-12-24 16:31:55
◎关国欢
近日，德国柏林剧团2021年排演的《三分钱歌剧》在京沪两地演出，引发了讨论布莱希特戏剧观的热潮，尤其是围绕他著名的间离理论。要真正理解布莱希特的戏剧精神，话题或许要从形式转向更深的层面。
《乞丐歌剧》提供革新底常州塑料管材设备
《三分钱歌剧》改编自18世纪英国剧作家约翰·盖伊的《乞丐歌剧》，由布莱希特与多位艺术家在1928年作完成。
《乞丐歌剧》对中国观众来说略显陌生，其实这出戏在英国戏剧史上的意义非同寻常。1728年盖伊创作出《乞丐歌剧》后，他的朋友、18世纪英国著名诗人亚历山大·蒲柏断言它定引起轰动，“只是不知道这轰动是掌声还是嘘声”。事实证明蒲柏说的没错，剧院中虽有嘘声，但掌声更响，有一场演出甚至有98名观众挤上舞台看戏。
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电话：0316--3233399基于演出的空前成功，盖伊二年就写了比《乞丐歌剧》更具革新的续集，并以剧中女主角“波莉”的名字作为剧名。可惜这出戏在他生前没能上演，但剧本引起很大反响，甚至出现不少盗版。
对于18世纪早期的伦敦观众而言，“歌剧”指意大利歌剧，塑料管材设备且属于文化精英阶层。它的制作成本很高，观看成本也不低，由于演出使用意大利语，普通民众就算买得起高昂的戏票，也很难跨越语言的门槛。另外，意大利歌剧讲述的都是古典时代的神与英雄们的故事，离老百姓的生活太远。
《乞丐歌剧》则不同。以当时的观念来看，“乞丐”和“歌剧”可以说是社会生活中互相隔的两个端，而盖伊却把两者放在一起常州塑料管材设备，并设置戏中戏结构，让乞丐这个角作为故事的叙述人，开场就告诉观众，这出戏并不符当时正宗的歌剧规格，因为剧中没有宣叙调；结尾处，乞丐上场释放了本应被绞死的麦基，并代剧作家向观众做总结陈词，说出这出戏的创作意图及道德寓意，以此讽刺当时歌剧的刻板浮夸，展现社会底层现实。